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光影和谐——以青博工艺品展厅照明改造为例

作者:博物馆照明
2018-10-26 14:34

本文从展品保护与展览效果的角度,在光线运用,光影智造?#30830;?#38754;解析博物馆照明中所需注意的问题,以青岛市博物馆“馆藏古代工艺品陈列” 展厅照明改造为例,从灯具配光的聚焦性与精确

  博物馆是古今交汇,沉淀智慧的地方,一件件展品和一个个场景不仅带给人以智慧的熏陶和美的享受,更带给人深刻的领悟和思考。博物馆展陈效果的好坏,既与展品自身的文化?#33258;?#21450;珍贵程度有关,也与展陈的设计安排及展示方式有关,这两者是缺一不可的。而在展陈设计和展品视觉传达这一?#26041;冢?#29031;明设计是极为重要的内容。
 
  博物馆照明不仅要为室内空间环境和展品提供足够的照度,以保障参观者基本的游览和安全,还应充分展示展品的材质、纹理、样貌、造型等,以提升展陈的视觉及美学效果。其内涵不仅包括展品的保护、照度、均匀度、眩光的控制、色温、显色性、等客观指标,还包括照明设计师对展品艺术价值的理解与对展出效果的准确预见力。
 
  因此,博物馆照明设计是一门呈现艺术的“艺术”。博物馆的种类繁多,展品千变万化,不同类型博物馆其展品的照明方式各不相同。那是否因此意味着博物馆照明设计很难找到普适性的方法和经验呢?
 
  本文将以青岛市博物馆“馆藏古代工艺品陈列”照明改造为案例,从光线运用及光影表现的角度解析博物馆照明中所需注意的问题,尝试突破展品保护、照度、均匀度、眩光的控制、色温、显色性等物理指标的局限,就“如何运用光”的本质问题展开讨论。此文在肯定物理照明指标在展陈、文物保护中重要作用的基础上,从宏观的角度论述如何通过合理的灯光安排取得较好的照明效果。希望此文能够抛砖引玉,为大家带来一些新的思路。
 
  一、聚焦性与精确性
 
  博物馆展陈照明“聚焦性”与“精确性”意义,在于将可聚焦光源精确投射到展品表面,准确控制好光晕范围,以达到照明聚焦精确的目的。
 
  在博物馆照明中,照明的对象主要有:平面展品、三维展品以及场景。其中,平面展品既可以水平方式呈现(例如,平放在台面上的展品),?#37096;?#20197;垂直方式呈现(例如,安装于墙体立面或展柜中立面的展品)。三维展品既可独立展出,?#37096;?#19982;其他展品共展,其展陈位置置于展柜内、外皆可。而展陈场景设计和运用就更为复杂和广泛,其所涉及的材质种类繁多,相较于单体文物展品的表现方面其层次更为丰富,因此在其照明设计视觉传达方面增加了多样性和复杂性。
 
  在博物馆照明中,为了突出展品的表面及空间构造的特点,通常采用定向照明的方式,所选用灯具主要是固定在天花板及展柜内的射灯或轨道灯。在青岛市博物馆的照明设计中,我们选择在某些场馆不设置或少量设置环境照明灯光,而是尝试用展品照明所形成的余光和反射光作为室内空间的环境照明。这样做的益处一方面可达到节能的效果,另一方面?#36175;?#20986;视觉的重点和亮点。但此照明方式对灯具的选择提出了更高的要求,需要选用灯具具备良好聚光性与配光的精确性。

以青博工艺品展厅照明改造为例

以青博工艺品展厅照明改造为例

以青博工艺品展厅照明改造为例
 
  图2、3 所示为“馆藏古代工艺品陈列”展厅中“清代 象牙雕鼎”在独立展柜内的照明效果
 
  由于受到原展柜内空间结构的限制,选用了LED?#24230;?#24335;射灯,配光为8度,光源为美国CREE、LED芯片、3W、1761m、3000K、CRI>90,灯体均为一体铝,散热良好,能够确保LED光源的各项指标正常运行。安装时我们巧妙利用顶部原遮光板作为灯具载体,每个展柜设置4盏灯,采取外挂方式,在正方形遮光板4角开孔,将灯均?#30830;植记度?#24335;安装,按照不同类型器物展品的照明标准调节光照度及光源角度,努力消除眩光干扰,让观者能够透过柔和的光影窥探到展品的精美细节,实现“光影和谐”的视觉艺术效果。
 
  二、LED灯光的量与质
 
  展品的保护是博物馆照明的重要因素。照明对展品的损害主要有两方面:加热和光化学?#20174;Α?#20809;线被展品吸收后,一方面?#36164;?#23637;品表面温度上升,引起表面膨胀,又由于博物馆陈列展柜的照明开启相对频?#20445;资?#23637;品产生?#26085;?#20919;缩;另一方面,展品温度升高会使其易变干燥,当室内的空气湿度未达标准?#20445;?#20250;造成展品被脱水的现象。上述两?#26234;?#20917;?#23478;?#23548;致展品表面的破碎、脱落或褪色。而光化学?#20174;?#20250;使展品表面的分子结构发生变化,带来更为严重的后果。因此,我国在GB/T 23863-2009《博物馆照明设计规范》中对不同类型展品的受照程度以及受照时间长短做了详细的规定。详见表格。
 
  LED是一种全新的光源,与以前博物馆照明所常用的?#30830;?#23556;光源和气体放电光源相比,LED在紫外和红外范围内的辐射较小,这对于博物馆照明而言具?#35856;?#24120;的优势。那是否因此意味着LED灯具在博物馆照明中可以不受限制的使用了呢?答案是否定的。目前普通照明用LED多为蓝光芯片+黄光荧光粉的方案(如下图所示),其在紫外和红外区域还是有少量辐射的,虽然这部分辐射的比例很低,但如果对其放任不管,还是可能会对展品带来伤害。因此,即便使用LED灯具,也需?#32454;?#36981;守GB/T 23863-2009《博物馆照明设计规范》中对于展品曝光时间、照度、色温、显色性的规定。

以青博工艺品展厅照明改造为例

以青博工艺品展厅照明改造为例

以青博工艺品展厅照明改造为例
 
  白光LED光谱图
 
  LED灯具具有效率高、寿命长、易控制的优点,但同时也存在设计师需注意的一些问题。由于目前普通照明LED多采用蓝光+黄光荧光粉的方式,其光谱在500nm绿光附近和700nm红光附近有所缺失,如图。这造成了LED光的品质不如卤钨灯和金属卤化物灯。特别是在高饱和度红色的还原方面,目前的LED还存在一定的问题。这也是今后LED照明面临着急需解决的一个问题。另外,LED的发光点小,如果灯具的遮光和配光处理不好,很容易造成直接或间接眩光。

以青博工艺品展厅照明改造为例
 
  图4
 
  如图4所示,照明改造前的展厅中,较多彩陶展品褪色比较严重。?#31185;?#21407;因主要来自紫外线照射造成的褪色。

以青博工艺品展厅照明改造为例
 
  图5
 
  如图5所示,照明改造后“馆藏古代工艺品陈列”展厅中“唐代 彩绘陶奔马”在展柜内的照明效果。
 
  此次灯具更新改造工程,由于受客观条件的限制,针对我馆?#23548;是?#20917;,我?#23884;?#20840;国博物馆行?#24213;?#19994;照明企?#21040;?#34892;了较全面的了解和论证,尤其?#23884;?#25104;功案例的分析和解读,而后着重对产品质量、价格到服务水平?#30830;?#38754;进行深度考量,最终选定?#23548;?#20248;异的供货商。我馆“馆藏古代工艺品陈列”展厅的展柜等硬件设施?#23478;?#36235;于陈旧老化,特别是陈旧过时的照明设备和照明效果?#35328;?#36319;不上时代的进步,有些展柜照明产生多种的眩光,直接影响?#28966;?#32773;的观赏情绪,升级改造工程势在必行。
 
  再者,为了达到更为理想的照明艺术效果,我?#23884;?#27599;一件展品光源的配光度和照度值进行了个性化配置和调节,因此在展品、灯具到位后,我?#23884;?#27599;件展品的照度值进?#24418;?#35843;,将整体照度值控制在≤300LX,对个别光敏感的展品照度值控制在≤150LX,从保护文物展品安全前提下,我们把照明重点放在视觉艺术效果的呈现上,调整展品光影对比度,使其光影效果趋于优化和谐,展品的观赏性得到提升。

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